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GEORGIA, MIA, INDIA... CLONES DE BRIDGET? SPÉCIFICITÉS CULTURELLES ET STRATÉGIES ÉDITORIALES DANS LA "CHICK LIT" POUR ADOLESCENTES AU QUÉBEC1
Marie-Pier Luneau
L'Edition de jeunesse francophone face à la mondialisation

Depuis la parution du Journal de Bridget Jones, d'Helen Fielding, en
1996, le phénomène de la chick lit n'a cessé de gagner du terrain sur le marché
du roman rose. Récemment, cette vogue a même réussi à faire bouger le
géant mondial Harlequin, qui a lancé la collection "Red dress ink", destinée
aux "citadines branchées2". De surcroît, le sous-genre essaime vers d'autres
publics-cibles que celui de la jeune femme célibataire : outre la "lad lit",
produite "par des garçons, pour des garçons", certains livres adaptent désormais
la formule de la chick lit et visent clairement un public d'adolescentes.
Au Québec, l'auteure India Desjardins se consacre exclusivement à
ce type d'écriture : "Le jour où j'ai épuisé toutes les traductions de chick
lit disponibles en librairie, j'ai eu l'idée d'écrire mon roman. Je me disais
que ce serait bien de voir ce genre d'héroïne évoluer dans un cadre québécois3.
" S'adressant à des jeunes filles d'une dizaine d'années, en quoi les
romans de Desjardins se distinguent-ils des séries publiées ailleurs dans le
monde et dont Le Journal de Georgia Nicolson, de Louise Rennison4, ou Le
Journal d'une princesse, de Meg Cabot5, semblent être les modèles? À l'heure
de la globalisation des marchés, les productions québécoises de chick lit pour
adolescentes mettent-elles de l'avant une identité culturelle spécifique ou
sont-elles plutôt les épigones des best-sellers


mars 2010 • 16 pages
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Prix éditeur : 3 €
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